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提到小提琴，不得不说意大利。
欧罗巴的文艺复兴运动，诞生了近代小提琴，最早的小提琴，就是由意大利艺术家综合当时流行的乐器雷贝克和臂提利拉琴的特色创作出来。
因此，在十七到十八世纪，意大利的制琴学派最多也最为优秀，像波隆纳制琴学派、北意大利皮德蒙制琴学派、南意大利拿波里制琴学派、米兰制琴学派、热内亚制琴学派、威尼斯制琴学派等六大制琴学派，几乎统治全欧的提琴生意。
在当时，意大利制琴几乎一统欧陆的情形下，荷兰这片土地上，依旧顽强的存活着一支本地制琴学派，也就是荷兰阿姆斯特丹制琴学派。
之所以能生存，都是因为这一制琴学派接连出现六名制琴大师，在不同的时代抗衡着意大利提琴的侵袭。
最早是君·布密斯特（1629-1681），许多提琴著作上均提及这位制琴家，并且提到其乐器具有相当高的品质，但由于布密斯特留下来的乐器相当稀少，后人对他的感受更多的来自文献记录。
接下来是弗朗西斯·吕波，这位制琴大师是创立阿姆斯特丹制琴学派的第一人，制琴风格偏于阿玛蒂风格，与意大利制琴有着明显的区别，且在音色上更强调“脆”和“悠”，奠定阿姆斯特丹制琴学派的风格。
第三位制琴大师是科尼利厄斯·克莱曼，他是弗朗西斯·吕波的继子，继承了父亲的产业之后，他扛起十七世纪荷兰制琴行业的大旗。他的小提琴，存世数量不少，但是有些奇怪的是，至今没有发现一只他制作的中提琴和大提琴。
威廉·冯达·塞德（1663-1708），另辟蹊径。
如果形容克莱曼的乐器为“优雅的”，那形容冯达·塞德的乐器特色就是“强壮的”。
塞德制作的乐器，两个音孔位置相互距离较远，琴身面板及背板的边缘较为粗壮，大尺寸的琴身设计，琴身长度大多在36厘米或者更长，这样的设计，能让琴声音色“恢弘”！
塞德的提琴，丰富了阿姆斯特丹制琴学派的品类和内涵。
第五位知名的制琴家亨德利克·雅各，充分吸收两者的特点。
早期，雅各的作品呈现出阿玛蒂式风格，就像克莱曼一样，但约于1685年开始，雅各的作品出现了转变，晚期的作品呈现出较为强壮的风格，开始融合与统一。
亨德利克·雅各的作品，受到当时意大利美第奇家族的热烈追捧，开荷兰提琴反击意大利的先河，但可惜的是，雅各并没有享受到这种荣耀，他于十八世纪初离世。
阿姆斯特丹制琴学派最后以及最终的奠基人，为亨德利克·雅各的继子——二婚妻子带来的孩子罗姆布斯。罗姆布斯继承了继父的制琴手艺以及制琴工坊后，很快打起自己的招牌“罗姆布斯琴行”。
罗姆布斯提琴，有着完美的琴身厚度、温暖的红色油漆——有学者认为这种漆料或许是当时尼德兰地区最好的漆料，提琴整体的拱度及音孔形状，倾向雅各布·施泰纳（十七世纪奥地利制琴大师和音乐家）所提到的完美境界！
今天的小提琴制作，意大利的强势已然不在，英格兰和德国制琴工艺强势崛起。
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